Temple of Diana, Ephesus
ตัวอย่างเครื่องยกเสาหิน 5 รอก ยกท่อนเสาหนัก 50 ฟุต
ดัชนีอาคาร
เรียงตามยุคทางทฤษฎีและลำดับเวลา — แต่ละรายการสรุป "เหตุที่ถูกอ้าง" ว่าอาคารหลังนั้นเข้าไปทำหน้าที่อะไรในข้อโต้แย้งของตำรา
ยุคคลาสสิกโบราณ Classical Antiquity · 17 แห่ง
Parthenon, Athens
กรณีพิสูจน์หลักของวียอเล-เลอ-ดุกเรื่องเรขาคณิตสามเหลี่ยมกำเนิดรูป และ "ศิลปะไม่เคยหยุดพัฒนา" แม้ในความปั่นป่วนทางการเมือง
The Pantheon, Rome
อนุสรณ์ที่ปัลลาดิโอให้น้ำหนักมากที่สุดใน Book IV; อินิโก โจนส์ระบุอายุใหม่เป็นสมัยฮาเดรียนจากตราอิฐ; ชมาร์โซว์ใช้โดมที่ปิดสนิทเป็นต้นแบบ "จักรวาลจำลอง" ของที่ว่าง
Baths of Caracalla
โรงอาบน้ำคาราคัลลา
กรณีพิสูจน์หลักของหลักการ 'โปรแกรมคือกฎหมาย' (Disc. IV §6) — วียอเลไล่ผังทีละห้อง (frigidarium เปิดสู่ฟ้า · ประตูสู่ caldarium แคบและหักมุมเพื่อกันลมโกรก · ห้องอุ่นหันทิศตะวันตกเฉียงใต้) สรุปว่าความสมมาตรเกิดจากความจำเป็นเชิงใช้สอย ไม่ใช่การกลั่นกรองทางสุนทรียะ
Porta Maggiore, Rome
สามแห่งนี้พิสูจน์ว่างานก่อสร้างโรมันทิ้ง "เปลือกประดับ" ไว้ไม่เสร็จ
Basilica of Constantine, Rome
แสดงว่าเกิดจากสัดส่วน "สามเหลี่ยมอียิปต์" (3-4-5)
Arch of Constantine
ประตูชัยคอนสแตนติน
หลักฐานที่วียอเลใช้เปิดเรียงความว่าด้วยการบูรณะ เพื่อพิสูจน์ว่าไม่มีอารยธรรมโบราณใดเคย 'บูรณะ' ในความหมายสมัยใหม่ (ละตินไม่มีคำที่ตรงด้วยซ้ำ) การประกอบประตูชัยนี้จากชิ้นส่วนที่ปล้นมาจากประตูชัยทราจันคือ 'การก่อวินาศกรรม' · ใน Disc. VI มันเป็นอาการของโรมยุคปลายที่ 'ไม่มีศิลปินเหลืออยู่แล้ว'
Temple of Hephaestus (Hephaisteion / Theseion)
วิหารเฮไฟสตอส (วิหารทีซีอุส)
สองสายที่ไม่เกี่ยวกัน: (1) โพลีโครมี — เซมเพอร์เห็นร่องรอยสีแดงเงา 'สีเทอร์ราคอตตาแดง' บนคานบัวด้วยตาตนเอง บูรณะเศษเพดานเป็นห้าโซนสี ใช้พิสูจน์ว่ากรีกทาสีอนุสรณ์ทุกหลัง (2) เทคโนสแตติก — ฮึบช์ใช้คานหินอ่อนของวิหารนี้เป็นตัวเลขอ้างอิง อัตราส่วนสูงต่อยาวราว 1:11 ช่วงพาด 12.5 ฟุต เทียบหินทรายเยอรมันที่พาดได้ราว 12 ฟุต เพื่อโต้ว่าระบบกรีกลอกมาใช้ในเยอรมนีไม่ได้ด้วยเหตุผลทางวัสดุ
Hagia Sophia, Istanbul
รัสกินเรียกเสาหลักค้ำยันว่า "จงใจให้ดูไม่พอ" — "การเล่นกลเชิงโครงสร้าง"
Colosseum, Rome
สามแห่งนี้พิสูจน์ว่างานก่อสร้างโรมันทิ้ง "เปลือกประดับ" ไว้ไม่เสร็จ
Pont du Gard
สามแห่งนี้พิสูจน์ว่างานก่อสร้างโรมันทิ้ง "เปลือกประดับ" ไว้ไม่เสร็จ
Maison Carrée
เมซง การ์เร
หลักฐานเชิงประจักษ์ชิ้นเดียวที่โลจิเยยกขึ้นค้ำวิทยานิพนธ์กระท่อมดึกดำบรรพ์ทั้งเล่ม (เห็นด้วยตาตนเองที่นีมส์ ปี 1742) และเขายังวิจารณ์หัวเสาของมันเองว่าจัดใบ 'ขัดกับธรรมชาติ' · ปัลลาดิโอสำรวจวัดและตีพิมพ์ภาพวัดสัดส่วนใน Book IV.XXVI–XXVII · เป็นต้นทางโดยตรงของ Virginia State Capitol ที่บทวิเคราะห์เรียกว่า 'การลอกคำต่อคำ' ของเจฟเฟอร์สัน
Theatre of Marcellus
โรงละครมาร์เชลลุส
พยานฝ่ายจำเลยหลักของทฤษฎีความจริงในสถาปัตยกรรม — ฮึบช์ (§8) ใช้คู่กับโคลอสเซียมเป็นตัวอย่าง 'สถาปัตยกรรมลวง' (Scheinarchitektur) ที่ซุ้มโค้งรับน้ำหนักจริงแต่เสาติดผนังถูกลดเหลือลายนูนประดับ ต่อจากเสาติดผนัง (Halbsäule) ที่เขาเรียกว่า 'คำโกหกตามแบบแผนครั้งใหญ่ครั้งแรกในสถาปัตยกรรม'
Forum Boarium
ฟอรัมโบอาริอุม (ตลาดวัว)
ปรากฏเพียงในฐานะ 'ที่ตั้ง' ของวิหารเวสตาในรายการวิหารโรมันที่ปัลลาดิโอสำรวจวัดเอง (Book IV) — หน้าวิกิไม่ได้วิเคราะห์ตัวฟอรัมเอง
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Temple of Vesta, Forum Boarium
วิหารเวสตา ฟอรัมโบอาริอุม (วิหารทรงกลมริมไทเบอร์)
(1) ปัลลาดิโอวัดเองแล้วบันทึกว่าเสา 20 ต้นสูงเพียง 6 d เป็นสัดส่วนที่ 'เสื่อมคุณภาพ' — หลักฐานว่าเขาไม่ได้ยกย่องของโบราณอย่างไม่ลืมหูลืมตา (2) วียอเลใช้ผนัง cella หินอ่อนที่สารภาพรอยต่อทุกก้อนเป็นตัวอย่างของ 'สไตล์' ตรงข้ามกับสถาปนิกปารีสที่ลอกรูปลักษณ์ด้วยวัสดุอื่นจน 'โกหกอยู่ในหิน'
Robinson's Arch
ซุ้มโค้งโรบินสัน
หมายเหตุแก้ต่างเชิงวิชาการที่หน้าวิกิเติมเอง — วียอเลตรวจซุ้มโค้งนี้จากภาพถ่ายที่ M. de Saulcy ให้ยืม เข้าใจว่าเป็นสปริงของสะพานโบราณตามบันทึกโจเซฟุส ใช้เป็นหลักฐาน 'ศิลปะพื้นถิ่นซีเรีย' ที่มีก่อนโรมัน แต่หน้าวิกิบันทึกกำกับว่าโบราณคดีปัจจุบันกำหนดอายุไว้ในยุคเฮโรด
รายการเสริม
Golden Gate, Jerusalem
ประตูทองคำ (ประตูแห่งความเมตตา) เยรูซาเล็ม
ชุดหลักฐานเยรูซาเล็มของ Disc. VI §9 — วียอเลตรวจหัวเสาอะแคนทัสจากภาพถ่ายของ de Saulcy พร้อมฐานแท่นวิหารโซโลมอนและสุสานเจาะหิน ตัดสินว่ารูปแบบเหล่านี้ 'คล้ายคลึงอย่างน่าประหลาดใจ' กับลวดลายไบแซนไทน์ที่ฮาเจียโซเฟีย จึงเป็นหลักฐาน 'ศิลปะพื้นถิ่น' ในซีเรียที่มีมาก่อนโรมัน
ยุคเรอเนซองส์ Renaissance · 29 แห่ง
Florence Cathedral dome
อัลแบร์ตียกโดมทรงกลมของบรุเนลเลสกีเป็นอุดมคติเชิงทฤษฎีของโดม
Palazzo Rucellai, Florence
Tempio Malatestiano เป็นโบสถ์เรอเนซองส์แห่งแรกที่นำแบบเสาคลาสสิกขึ้นหน้าอาคาร; Sant'Andrea ผสมประตูชัยกับหน้าวิหาร
Tempio Malatestiano, Rimini
Tempio Malatestiano เป็นโบสถ์เรอเนซองส์แห่งแรกที่นำแบบเสาคลาสสิกขึ้นหน้าอาคาร; Sant'Andrea ผสมประตูชัยกับหน้าวิหาร
Santa Maria Novella façade, Florence
ตัวอย่างอาคารที่ "ทำตามกฎของตัวเขาเอง"
Basilica of Sant'Andrea, Mantua
Tempio Malatestiano เป็นโบสถ์เรอเนซองส์แห่งแรกที่นำแบบเสาคลาสสิกขึ้นหน้าอาคาร; Sant'Andrea ผสมประตูชัยกับหน้าวิหาร
Tempietto, Rome
ต้นแบบการฟื้นฟูโบราณเชิงวิชาการ; ปัลลาดิโอลงพื้นที่สำรวจวัด (1541/47/54) ตีพิมพ์ใน *เล่มที่สี่*
St Peter's Square/Basilica (ผังแรก)
การจัดผังลานของบรามันเตคือต้นสายที่สืบไปถึงระเบียงเสาของแบร์นินีและจัตุรัสอังกฤษ
Villa Saraceno
วิลลาซาราเซโน
ตัวอย่างของแอทเทรียมประเภทที่สี่ตามวิทรูเวียส คือแบบเพดานโค้ง 'หลังเต่า' ที่ปัลลาดิโอใช้ในวิลลาขนาดเล็ก — หลักฐานว่าปัลลาดิโอ 'แปล' คำบรรยายในตำราวิทรูเวียสให้กลายเป็นแบบก่อสร้างที่วัดได้จริง
Palazzo Thiene, Vicenza
พิสูจน์ว่าระบบสัดส่วนของปัลลาดิโอ (ห้องโถง 2:3 ฯลฯ) ปกครองงานสร้างจริง ไม่ใช่แค่ทฤษฎี — Basilica at Vicenza คือต้นกำเนิด "ลวดลายพัลลาเดียน" (แคบ-กว้าง-แคบ)
Basilica at Vicenza
พิสูจน์ว่าระบบสัดส่วนของปัลลาดิโอ (ห้องโถง 2:3 ฯลฯ) ปกครองงานสร้างจริง ไม่ใช่แค่ทฤษฎี — Basilica at Vicenza คือต้นกำเนิด "ลวดลายพัลลาเดียน" (แคบ-กว้าง-แคบ)
Palazzo Chiericati, Vicenza
พิสูจน์ว่าระบบสัดส่วนของปัลลาดิโอ (ห้องโถง 2:3 ฯลฯ) ปกครองงานสร้างจริง ไม่ใช่แค่ทฤษฎี — Basilica at Vicenza คือต้นกำเนิด "ลวดลายพัลลาเดียน" (แคบ-กว้าง-แคบ)
Villa Cornaro, Piombino Dese
พิสูจน์ว่าระบบสัดส่วนของปัลลาดิโอ (ห้องโถง 2:3 ฯลฯ) ปกครองงานสร้างจริง ไม่ใช่แค่ทฤษฎี — Basilica at Vicenza คือต้นกำเนิด "ลวดลายพัลลาเดียน" (แคบ-กว้าง-แคบ)
Villa Foscari "La Malcontenta"
พิสูจน์ว่าระบบสัดส่วนของปัลลาดิโอ (ห้องโถง 2:3 ฯลฯ) ปกครองงานสร้างจริง ไม่ใช่แค่ทฤษฎี — Basilica at Vicenza คือต้นกำเนิด "ลวดลายพัลลาเดียน" (แคบ-กว้าง-แคบ)
Villa Emo, Fanzolo
พิสูจน์ว่าระบบสัดส่วนของปัลลาดิโอ (ห้องโถง 2:3 ฯลฯ) ปกครองงานสร้างจริง ไม่ใช่แค่ทฤษฎี — Basilica at Vicenza คือต้นกำเนิด "ลวดลายพัลลาเดียน" (แคบ-กว้าง-แคบ)
San Giorgio Maggiore, Venice
พิสูจน์ว่าระบบสัดส่วนของปัลลาดิโอ (ห้องโถง 2:3 ฯลฯ) ปกครองงานสร้างจริง ไม่ใช่แค่ทฤษฎี — Basilica at Vicenza คือต้นกำเนิด "ลวดลายพัลลาเดียน" (แคบ-กว้าง-แคบ)
Villa Rotonda, Vicenza
ผังเดียวที่มีสี่ด้านเหมือนกันหมด โดมกลางเหนือห้องกลมกลาง
Il Redentore, Venice
พิสูจน์ว่าระบบสัดส่วนของปัลลาดิโอ (ห้องโถง 2:3 ฯลฯ) ปกครองงานสร้างจริง ไม่ใช่แค่ทฤษฎี — Basilica at Vicenza คือต้นกำเนิด "ลวดลายพัลลาเดียน" (แคบ-กว้าง-แคบ)
Tempietto Barbaro, Maser
พิสูจน์ว่าระบบสัดส่วนของปัลลาดิโอ (ห้องโถง 2:3 ฯลฯ) ปกครองงานสร้างจริง ไม่ใช่แค่ทฤษฎี — Basilica at Vicenza คือต้นกำเนิด "ลวดลายพัลลาเดียน" (แคบ-กว้าง-แคบ)
Teatro Olimpico, Vicenza
พิสูจน์ว่าระบบสัดส่วนของปัลลาดิโอ (ห้องโถง 2:3 ฯลฯ) ปกครองงานสร้างจริง ไม่ใช่แค่ทฤษฎี — Basilica at Vicenza คือต้นกำเนิด "ลวดลายพัลลาเดียน" (แคบ-กว้าง-แคบ)
Queen's House, Greenwich
ถูกเอ่ยถึงใน Inigo Jones โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Banqueting House, Whitehall
ถูกเอ่ยถึงใน Inigo Jones โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Wilton House, Wiltshire
ขาที่สามของสาย "คำอ้างตรงจากปัลลาดิโอ" คู่กับ Chiswick และ Monticello
St Paul's Cathedral, London
เรนใช้ตารางช่วงเสาเดียวกับปัลลาดิโอ; รัสกินตำหนิลายสลักพวงมาลัยที่นั่นว่าเป็นการเลียนแบบธรรมชาติที่ล้มเหลว
Rathaus, Zurich
ศาลาว่าการเมืองซูริค
วิกิอ้างในฐานะ 'สถานที่' ล้วน ไม่ใช่ในฐานะอาคาร — เป็นที่ซึ่งเซมเพอร์แสดงปาฐกถา *On Architectural Styles* (1869) ตอนอายุ 65 ปี ซึ่งเป็นคำสั่งเสียช่วงปลายชีวิตที่ยืนยันภววิทยาองค์ประกอบสี่อีกครั้งโดยไม่ถอนคำ
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Chiswick House, London
"คำอ้างโดยตรง" จากแผ่นภาพปัลลาดิโอ สัดส่วนช่วงเสาตามตารางเดียวกับเรนที่ St Paul's
Royal Crescent, Bath
ปลายสายพัฒนาการผังเมืองที่เริ่มจากบทว่าด้วยจัตุรัส/ฟอรัมของปัลลาดิโอ ผ่านโจนส์และเรน มาถึงจัตุรัสใหญ่อังกฤษศตวรรษที่ 18
Monticello, Virginia
คำอ้างตรงจากแผ่นภาพ *Four Books* ของปัลลาดิโอ
Bedford Square, London
ปลายสายพัฒนาการผังเมืองที่เริ่มจากบทว่าด้วยจัตุรัส/ฟอรัมของปัลลาดิโอ ผ่านโจนส์และเรน มาถึงจัตุรัสใหญ่อังกฤษศตวรรษที่ 18
Virginia State Capitol, Richmond
คำอ้างตรงจากแผ่นภาพ *Four Books* ของปัลลาดิโอ
ยุคเรืองปัญญา–นีโอคลาสสิก Enlightenment–Neoclassicism · 21 แห่ง
Strasbourg Cathedral
หมุดหมายของข้อถกเถียง *Stilfrage* เยอรมันและการค้นพบกอทิกใหม่ยุคโรแมนติก
Windsor Castle
"คำสารภาพวินด์เซอร์" — พูจินวิจารณ์งานประดับเกินของตัวเองในอดีตว่าเป็น "การล้อเลียนแบบปลายแหลมอย่างสมบูรณ์"
Cologne Cathedral
หมุดหมายของข้อถกเถียง *Stilfrage* เยอรมันและการค้นพบกอทิกใหม่ยุคโรแมนติก
Villa Farnese, Caprarola
ถูกเอ่ยถึงใน Vignola โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Il Gesù, Rome
ถูกเอ่ยถึงใน Vignola โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Versailles
โลจิเยวิจารณ์ทำเลที่ตั้งและความสมมาตรทางเรขาคณิตที่มากเกินไป
Louvre (ระเบียงเสาตะวันออก)
หน้าอาคารเสาคู่ที่แสดง "ความยิ่งใหญ่ผ่านวัสดุและความแม่นยำ" มากกว่าสัดส่วนออร์โธดอกซ์
Holkham Hall
โฮลข่ามฮอลล์
ตัวอย่างการรับช่วงสัดส่วนจากปัลลาดิโอสู่อังกฤษ — ห้องโถงคอรินเธียนสัดส่วน 5:3 ในเล่มสองของ *สี่เล่ม* คือต้นแบบของห้องแสดงหินอ่อนที่โฮลข่ามฮอลล์ หลักฐานว่าตำราถูกใช้เป็นแบบก่อสร้างจริงโดยสถาปนิกอังกฤษศตวรรษที่ 18
Egyptian Hall, Mansion House
ห้องโถงอียิปต์ แมนชั่นเฮาส์
ลูกหลานโดยตรงของ 'ห้องโถงอียิปต์' แบบวิทรูเวียนที่ปัลลาดิโออธิบายไว้ (เพอริสไตล์ล่างซ้อนใต้ชั้นครึ่งเสาพร้อมช่องแสงสูง) — อีกหลักฐานของการส่งผ่านแบบจากตำราสู่อาคารจริงในอังกฤษ · ไม่ใช่ Egyptian Hall ที่พิคคาดิลลี (1812)
Sainte-Geneviève/Panthéon, Paris
เรียกว่า "พิมพ์เขียวคำพูดที่กลายเป็นหิน" — การทำจริงตามข้อเสนอบทที่ 4 ของโลจิเยที่มีหลักฐานมากที่สุด
La Madeleine, Paris
ปลายสายพัฒนาการโบสถ์นีโอคลาสสิกที่ Sainte-Geneviève เปิดทาง
Piazza del Popolo
จัตุรัสเดลโปโปโล
โลจิเยยกเป็นแบบอุดมคติของทางเข้าเมือง — จัตุรัสใหญ่ที่มีถนนแตกออกหลายสายราว 'ตีนห่าน' ตรงข้ามกับประตูเมืองปารีสที่เขาเยาะเย้ย เป็นส่วนหนึ่งของข้อเสนอว่าเมืองควรถูกมองเสมือนป่า มีทั้งระเบียบและความไม่แน่นอน 'ดาวกระจายตรงนี้ ตีนห่านตรงนั้น'
Glyptothek, Munich
ถูกเอ่ยถึงใน Leo von Klenze โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
British Museum
บริติชมิวเซียม
สามบทบาทที่ต่างกันโดยสิ้นเชิง: (1) รัสกินยกชานพักบันไดหินแกรนิตเลียนแบบเป็นตัวอย่าง 'การหลอกเชิงพื้นผิว' ที่เขายอมเอ่ยชื่อสถานที่จริงเพื่อประณาม (2) วียอเลใช้โลงศพลีเชีย (Lycian sarcophagus) ที่เก็บที่นี่เป็นหลักฐานว่ามีสถาปัตยกรรมที่ 'ลอกงานไม้จริง ๆ' ต่างจากวิหารกรีก (3) แฮร์มันน์ใช้ใบยืมหนังสือห้องอ่านลงวันที่ 13 ธ.ค. 1852 เป็นหลักฐานเอกสารพิสูจน์ว่าเซมเพอร์ยังไม่ได้อ่าน *Tektonik* ของเบิตทิเชอร์ตอนก่อรูปความคิดหลักของตัวเอง
St-Vincent-de-Paul, Paris
ปลายสายพัฒนาการโบสถ์นีโอคลาสสิกที่ Sainte-Geneviève เปิดทาง
Altes Museum
อัลเทสมูเซอุม (พิพิธภัณฑ์เก่า เบอร์ลิน)
หลักฐาน 'ปลายทาง' ของกฎโลจิเยในเยอรมนี — ชินเคลสืบทอดกฎห้ามวางโค้งบนเสาอิสระและกฎตัดฐานเสาสูง (no-pedestal) เข้าสู่กรีกรีไววัลเยอรมัน จึงเป็นวินัยเดียวกับที่ซูฟโลใช้ที่แซ็งต์-เฌอเนอวีแยฟ ทำให้ Altes Museum เป็นหมุดยืนยันว่ากฎเชิงทฤษฎีของศตวรรษที่ 18 ถูกสร้างจริงในศตวรรษที่ 19
Ludwigskirche, Munich
ยืนยันจริงของสไตล์ *Rundbogenstil* ที่รวมบทความของฮึบช์เชิดชู
Walhalla (ใกล้ Regensburg)
ถูกเอ่ยถึงใน Leo von Klenze โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Bayerische Staatsbibliothek
หอสมุดแห่งรัฐบาวาเรีย
เอ่ยชื่อในบัญชี/ตารางผลงานเท่านั้น ในฐานะ 'อาคารร่วมสไตล์' ที่พิสูจน์ว่า Rundbogenstil ถูกสร้างจริงในมิวนิก จัดกลุ่มเทียบกับผลงานของฮึบช์ (St. Cyriacus บูลาค · Polytechnische Hochschule คาร์ลสรูเออ · Trinkhalle บาเดน-บาเดน)
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Ludwig-Maximilians-Universität München
มหาวิทยาลัยลุดวิก-มักซิมิเลียน มิวนิก
เช่นเดียวกับหอสมุดแห่งรัฐ — เอ่ยชื่อพร้อมช่วงปีในบัญชีผลงานมิวนิกตระกูล Rundbogenstil ของแกร์ทเนอร์ เพื่อยืนยันว่าแนวคิดสไตล์โค้งครึ่งวงกลมของฮึบช์มีการสร้างจริงคู่ขนานในบาวาเรีย
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Palace of Westminster
งานตกแต่งภายในชิ้นใหญ่ที่สุดที่พูจินสร้างจริง
ยุคโรแมนติก–ประวัติศาสตร์นิยม Romanticism–Historicism · 44 แห่ง
Pisa Cathedral/Campo Santo
Doge's Palace = ต้นแบบการจัดมวลสีที่บริสุทธิ์ที่สุด; Milan = ตัวอย่าง "ความเสื่อมทราม" ของลายฉลุหลังคาที่วาดหลอกตา; King's College Chapel = "การเล่นกลเชิงโครงสร้าง"
Bayeux Cathedral
มหาวิหารบาเยอ
หลักฐานของรัสกินสำหรับ 'มือที่มองเห็นได้' และการปฏิเสธความแม่นยำแบบเครื่องจักร — ระเบียงคู่ที่ตั้งใจให้เหมือนกันทุกประการกลับต่างกันห้านิ้วและเจ็ดนิ้ว ซึ่งรัสกินอ่านว่าเป็น 'ความดูแคลนอย่างแน่วแน่ ถ้าไม่ถึงกับรังเกียจ ต่อความเที่ยงตรงของการวัด'
Vézelay Abbey
Pierrefonds ถูกยกย่องในบทความแนบท้ายว่าเป็น "การจำลองที่ซื่อตรง"
Ferrara Cathedral
มหาวิหารเฟอร์รารา
รัสกินยกระเบียงด้านใต้เป็นตัวอย่าง 'เพียงหนึ่งเดียว' ของพลังแห่งการดูดกลืน (Vitality of Assimilation) — ซุ้มโค้งยกสูงกว่าสี่สิบซุ้มที่แทบไม่มีเสาต้นใดเหมือนกัน และเสาต้นที่ 'น่าเกลียดจนเกินไป' ต้นหนึ่งซึ่งเขาพบภายหลังว่าต้นแบบคือรางเลื่อนปรับระดับของเสาปะรำร้านขายของ พิสูจน์ว่าศิลปะที่มีชีวิตย่อยแม้เครื่องใช้ข้างถนนให้กลายเป็นสถาปัตยกรรมได้
Sens Cathedral
มหาวิหารซ็อง
ตัวอย่างวิจารณญาณเรื่องการต่อเติมทางขวาง (transept) ที่วียอเล-เลอ-ดุกยกใน Viollet le Duc On Restoration
Basilica of Saint-Denis
มหาวิหารแซ็ง-เดอนี
สองบทบาทที่ตรงข้ามกัน: (1) ใน Discourses วียอเลใช้การบูรณะอย่างรวดเร็วของซูเฌร์ (วางศิลาฤกษ์ 5 มิ.ย. 1140 เปิดใช้ 11 มิ.ย. 1144) เป็นจุด 'แตกหัก' ที่ระบบก่อสร้างกอทิกถูกค้นพบ ใช้อ้างกอทิกให้เป็นของ 'เหตุผล' ไม่ใช่ของศรัทธา (2) ใน On Restoration เป็นบทเรียนเตือนใจ — ถูกสั่งบูรณะโดยนโปเลียนที่ 1 จนกลายเป็น 'ราวกับหัวข้อทดลองทางกายวิภาค' ที่นักบูรณะไร้ประสบการณ์ทดลองอยู่สามสิบปีจนเสถียรภาพถูกคุกคาม
Rouen Cathedral
มหาวิหารรูอ็อง
อาคารอ้างอิงหลักของรัสกินสำหรับกฎ 'เครื่องประดับสัมพันธ์กับระยะสายตา' — ประตูกลางมีซุ้มลายฉลุต่างกัน 176 ซุ้ม ใช้หักล้างคำครหาเรื่องเครื่องประดับล้นเกิน · ประตูทิศเหนือมีสัตว์ 280 ตัวไม่ซ้ำกันบนสแปนเดรลที่ต่ำต้อยที่สุด · ลวดบัวถูกอ่านเป็นระบบนามธรรมไล่ระดับ · ประตูทิศเหนือถูกยกเป็น 'สันปันน้ำใหญ่ของศิลปะกอทิก' และ 'อำนาจอ้างอิงขั้นสุดท้ายด้านการประดับ' · รัสกินปฏิเสธยอดเหล็กหล่อของรูอ็องว่า 'ไม่ใช่สถาปัตยกรรมเลย'
Senlis Cathedral
มหาวิหารซ็องลี
ตัวอย่างวิจารณญาณเรื่องการต่อเติมทางขวาง (transept) ที่วียอเล-เลอ-ดุกยกใน Viollet le Duc On Restoration
Notre-Dame de Paris
กรณีศึกษาการบูรณะ (เก็บรักษาหน้าตัดเสาไว้เพื่อ "บันทึกแนวโน้มของสำนักช่าง")
Leaning Tower of Pisa
หอเอนแห่งปิซา
ตัวอย่างลบเดียวที่ประกอบกฎสัดส่วนข้อที่สองใน Ch.III §XXI — ห้ามแบ่งอาคารเท่ากันตามแนวตั้ง ('จงทิ้งความเท่ากันไว้ให้เด็กกับบ้านไพ่ของพวกเขา') เพราะหอเอนซ้อนชั้นระเบียงเท่ากันหมด รัสกินจึงตัดสินว่าเป็นหอคอยที่น่าเกลียดเพียงแห่งเดียวในอิตาลี — เหตุผลไม่เกี่ยวกับการเอนเลย
Meaux Cathedral
มหาวิหารโม
ตัวอย่างวิจารณญาณเรื่องการต่อเติมทางขวาง (transept) ที่วียอเล-เลอ-ดุกยกใน Viollet le Duc On Restoration
Chartres Cathedral
กรณีศึกษาการ์กอยล์ (การบูรณะควรเก็บส่วนต่อเติมทีหลังที่งดงามไว้)
Amiens Cathedral
คู่กับ Notre-Dame พิสูจน์ระบบเรขาคณิตสามเหลี่ยมกำเนิดรูป
Salisbury Cathedral
Doge's Palace = ต้นแบบการจัดมวลสีที่บริสุทธิ์ที่สุด; Milan = ตัวอย่าง "ความเสื่อมทราม" ของลายฉลุหลังคาที่วาดหลอกตา; King's College Chapel = "การเล่นกลเชิงโครงสร้าง"
Beauvais Cathedral (Saint-Étienne)
รัสกินยกครีบยันลอยเป็น "จินตนาการ" ที่ชอบธรรม ไม่ใช่การหลอกลวง
Château de Coucy
ปราสาทกูซี
หมุดในประวัติศาสตร์เชิงสถาบันของการอนุรักษ์ฝรั่งเศส — ลูโดวิก วิเต ผู้ตรวจการอนุสรณ์สถานคนแรก (1830) เสนอ 'การบูรณะบนกระดาษ' ที่กูซี คือบูรณะปราสาททั้งหลังโดยไม่ใช้หินหรือปูนสอเลย เพียงกระดาษไม่กี่แผ่น ซึ่งวียอเลชี้ว่าภายหลังถูกทำให้เป็นจริง 'เป็นหิน ไม้ และเหล็ก' ที่ปีแยร์ฟงด์ — ช่องว่างนี้นักวิจารณ์รุ่นหลังมองเป็นก้าวที่อันตรายที่สุดของหลักคำสอนทั้งหมด
Alhambra, Granada
กรณีตรงข้าม — "เรขาคณิตให้แค่เครื่องแต่งกาย" (ประดับ) ต่างจาก Amiens ที่ "เรขาคณิตให้ตัวร่างกาย" (โครงสร้าง)
Sainte-Chapelle, Paris
ตัวอย่างเรขาคณิตสามเหลี่ยมด้านเท่า; Sainte-Chapelle เป็นคำเตือน — ออกแบบโดยจงใจเลียนแบบต้นแบบดัง ๆ คือ "หลงทางแล้ว"
Basilica of Saint-Urbain, Troyes
มหาวิหารแซ็ง-ตูร์แบ็ง ทรัวส์
ในข้อเสนอ 'ไวยากรณ์สถาปัตยกรรม' ของรัสกิน — เมื่อเลือก English earliest Decorated เป็นสไตล์ประจำชาติที่ปลอดภัยที่สุด รัสกินให้เสริมความมั่งคั่งจากกอทิกเดคอเรเต็ดฝรั่งเศส โดยรับ 'ประตูทิศเหนือของมหาวิหารรูอ็องและโบสถ์เซนต์เออร์เบินที่ทรัวส์' เป็น 'อำนาจอ้างอิงขั้นสุดท้ายและขอบเขตจำกัดในด้านการประดับ'
Palazzo Vecchio
ปาลัซโซ เวคคีโอ
รัสกินยกเป็นตัวอย่าง 'เส้นขอบเดียว' แนวดิ่งที่เขาชอบที่สุด — แนวดิ่งพร้อม 'รอยขมวดคิ้วอันสง่างามของส่วนที่ยื่นออกมา' ที่กดภัยคุกคามลงในเนื้อมวลผนังเอง ตรงข้ามกับความสง่างามที่สูญไปเมื่อเส้นปลายสุดถูกตัดขาด (เช่นโดมเซนต์ปีเตอร์)
Abbey Church of Saint-Ouen, Rouen
โบสถ์แซ็ง-ตูอ็อง รูอ็อง
อาคารต้นแบบ (paradigm case) ของบาป 'แสร้งทำโครงสร้างปลอม' ในตะเกียงแห่งสัจจะของรัสกิน — หอโคมมีค้ำยันฉลุโปร่งที่ดู 'เหมาะจะรับแรงผลักได้พอ ๆ กับกิ่งหลิว' รัสกินตัดสินว่าเป็น 'หนึ่งในงานกอทิกที่ต่ำช้าที่สุดในยุโรป'
Doge's Palace, Venice
Doge's Palace = ต้นแบบการจัดมวลสีที่บริสุทธิ์ที่สุด; Milan = ตัวอย่าง "ความเสื่อมทราม" ของลายฉลุหลังคาที่วาดหลอกตา; King's College Chapel = "การเล่นกลเชิงโครงสร้าง"
Milan Cathedral
Doge's Palace = ต้นแบบการจัดมวลสีที่บริสุทธิ์ที่สุด; Milan = ตัวอย่าง "ความเสื่อมทราม" ของลายฉลุหลังคาที่วาดหลอกตา; King's College Chapel = "การเล่นกลเชิงโครงสร้าง"
Château de Pierrefonds
Pierrefonds ถูกยกย่องในบทความแนบท้ายว่าเป็น "การจำลองที่ซื่อตรง"
Église Saint-Maclou, Rouen
โบสถ์แซ็ง-มาโคล รูอ็อง
ตัวอย่างของ 'ความอาจหาญแบบเหนือ' ในบทตะเกียงแห่งชีวิต — ที่แซ็ง-มาโคล ผู้ถูกพิพากษาในฉากวันพิพากษาถูกไล่ 'ออกจากทิมพานัมเข้าไปในซุ้ม' และเปลวไฟพวยพุ่ง 'ทะลุขึ้นมาผ่านลายฉลุ' รัสกินเรียกว่า 'การผสมผสานระหว่างจิตของออร์คัญญากับโฮการ์ธ'
Palais Jacques-Cœur, Bourges
คฤหาสน์ฌัก เกอร์ บูร์ฌ
ชื่อแรกในรายการตัวอย่างประวัติศาสตร์ที่วียอเลยกมาสนับสนุนหลักดุลยภาพ (pondération) ร่วมกับโอเตล เดอ คลูนี บลัวส์ และเชอนงโซ — เสน่ห์มาจากดุลยภาพของส่วนต่าง ๆ ไม่ใช่การจัดวางแบบสมมาตร
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
King's College Chapel, Cambridge
Doge's Palace = ต้นแบบการจัดมวลสีที่บริสุทธิ์ที่สุด; Milan = ตัวอย่าง "ความเสื่อมทราม" ของลายฉลุหลังคาที่วาดหลอกตา; King's College Chapel = "การเล่นกลเชิงโครงสร้าง"
Hôtel de Cluny
โอเตล เดอ คลูนี
ชื่อในรายการตัวอย่างประวัติศาสตร์ที่วียอเลยกมาสนับสนุนหลัก 'ดุลยภาพ' (pondération) ใน Discourse X — บ้านฌัก เกอร์ที่บูร์ฌ · โอเตล เดอ คลูนี · บลัวส์ · เชอนงโซ ล้วนได้เสน่ห์มาจาก 'ไม่ใช่การจัดวางแบบสมมาตรใด ๆ เลย แต่จากดุลยภาพของส่วนต่าง ๆ' — หน้าวิกิไม่ได้วิเคราะห์ตัวอาคารเป็นรายหลัง
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Collégiale Saint-Vulfran, Abbeville
โบสถ์ที่อาเบวีล (หน้าวิกิไม่ระบุชื่อ)
สถาปนิกที่หัวเสียกับหน้าต่างสองบานที่ประสานกันไม่ลงตัว 'เอาหัวมันมาชนกันดื้อ ๆ' บิดเส้นโค้งโอจีจนได้ ซึ่งรัสกินชอบ 'เพราะความกล้าที่ต้องใช้ในการทำบาปเช่นนั้น' ตามด้วยคำตัดสินเรื่องฟล็องบัวย็องฝรั่งเศสว่า 'มันคงมีชีวิตอยู่ถึงทุกวันนี้ ถ้าไม่หันไปโกหก' · ⚠️ หน้าวิกิเอ่ยเพียงชื่อเมือง ไม่ได้ระบุชื่อโบสถ์
Henry VII's Chapel, Westminster Abbey
โบสถ์น้อยเฮนรีที่ 7 เวสต์มินสเตอร์แอบบีย์
กรณีตัวอย่างของ 'ความเสื่อม' ในสองหน้า: (1) พูจิน — เพดานโค้งพัด 'แสดงจุดเริ่มต้นของรสนิยมเลว ด้วยการสร้างเครื่องประดับขึ้นมาแทนที่จะจำกัดมันไว้เพียงการเสริมงามให้โครงสร้าง' หน้า Concept_Decorated_Construction ใช้ยอดห้อยเป็นภาพแทนของด้านกลับของกฎสองข้อ (2) รัสกิน — ลายตะแกรงประตูสมัยทิวดอร์ที่แกะบนโบสถ์นี้ 'ทำให้หินเสียรูปไปเปล่า ๆ'
Château de Chambord
ปราสาทชองบอร์
พยานร่วมในข้อโต้แย้งของวียอเลว่าเรอเนซองส์ฝรั่งเศสเป็นฝรั่งเศส — 'แม้รูปทรงกอทิกจะหายไปแล้ว ฐานของการออกแบบแทบไม่เปลี่ยนแปลง' ชองบอร์ในผังยังเป็นปราสาทยุคกลาง (โถงกลางรูปกากบาท บันไดเกลียวคู่) และเขาอ้างการหักล้างของเดอ ลา โซแซเพื่อค้านการยกเครดิตให้ช่างอิตาเลียน
Château de Madrid (Château de Boulogne)
ปราสาทเดอมาดริด (ปราสาทบูโลญ)
ตัวอย่างหลัก (chief exhibit) ของ Discourse VIII §6 เพื่อหักล้างความเข้าใจผิดว่าเรอเนซองส์ฝรั่งเศสยุคแรกเป็นฝีมืออิตาเลียน — วียอเลรื้อการยกเครดิตให้เดลลา รอบเบีย คืนให้ช่างก่อหินปีแยร์ กาดีเย แล้ววิเคราะห์ผังทีละห้อง สรุปว่า 'บูโลญเป็นปราสาทฝรั่งเศสทั้งในผัง รูปด้าน การก่อสร้าง รายละเอียด และการจัดวางภายใน' และรูปด้านประกาศความจริงของภายใน
Palais des Tuileries
พระราชวังตุยเลอรี
จุดตัดในเส้นเรื่องเรอเนซองส์ฝรั่งเศสของวียอเล — หลังยืนยันว่าชองบอร์ ลามูแอ็ต และปราสาทเดอมาดริดยังเป็นฝรั่งเศสในผังและการก่อสร้าง เขาชี้ว่าเฉพาะผังตุยเลอรีอันใหญ่โตของเดอ ลอร์มปี 1564 เท่านั้นที่ 'อิทธิพลของโบราณกาลในที่สุดก็ปรากฏตัวอย่างชัดเจนที่สุด และประเพณีฝรั่งเศสดูเหมือนจะถูกลบล้างไปเกือบหมด'
Château de Clagny
ปราสาทกลาญี
กรณีศึกษาหลักของ Discourse X §9 เรื่อง 'แอกแห่งสมมาตร' — วียอเลผ่าตัดกลาญีเป็นรายการความย้อนแย้ง: ห้องโถงราชการสวมออร์เดอร์ภายนอกแบบเดียวกับห้องนอน ด้านหน้าโบสถ์ก๊อปปี้ด้านหน้าห้องอาบน้ำ เรือนกระจกลอกที่พักคนรับใช้ บันไดมืดคับแคบ ผนังกั้นชนหน้าต่างพอดี เพื่อพิสูจน์ว่า 'เอกภาพในสถาปัตยกรรมสมัยใหม่เป็นเพียงความเป็นเอกรูป' นำไปสู่วลี 'สมมาตร เมื่อถูกยอมรับเป็นกฎครอบงำทั่วไปในศิลปะ ก็คือคอมมิวนิสต์ชนิดหนึ่ง'
Marlborough House
มาร์ลบะระเฮาส์
ไม่ได้ถูกอ้างในฐานะงานสถาปัตยกรรม แต่ในฐานะ 'สถานที่เกิดของวิทยานิพนธ์ Der Stil' — ปาฐกถาเปิดตัวของเซมเพอร์ที่นี่ (พฤษภาคม 1852) พลิกกลับสัจพจน์ของ Owen Jones โดยแย้งว่าศิลปะอุตสาหกรรมมีมาก่อนและเป็นตัวก่อรูปสถาปัตยกรรม แต่เขากดข้อความนี้ทิ้งตอนแสดงจริง · บัญชีงานโลหะของมาร์ลบะระเฮาส์คือที่แรกที่หลักคำสอน 'ศิลปะเชิงเทคนิค' ถูกใช้งานจริง โดยจำแนกวัตถุตาม Urmotiv มากกว่าตามวัสดุ
East India House
อาคารอินเดียเฮาส์
ข้อเสนอสมมุติในหัวข้อ 'อาคารสาธารณะในฐานะประวัติศาสตร์ที่อ่านออก' — รัสกินจินตนาการให้อาคารถูกสร้างใหม่โดยสลักภาพนูนต่ำสงครามอินเดียของอังกฤษไว้ พร้อมคำถาม 'ผลงานเช่นนี้เพียงชิ้นเดียวจะไม่ดีกว่าประวัติศาสตร์เป็นพันเล่มหรอกหรือ' คู่กับวังดอจในเวนิสที่เป็นตัวอย่างจริง · หน้าวิกิตั้งข้อสังเกตว่าจินตนาการนี้เผยอุดมการณ์จักรวรรดินิยมยุควิกตอเรีย
Musée des Monuments Français (Lenoir)
พิพิธภัณฑ์อนุสรณ์สถานฝรั่งเศส (ของเลอนัวร์)
บทเรียนเตือนใจกรณีแรกที่วียอเลผ่าตัดก่อนเสนอโครงการของตนเอง — พิพิธภัณฑ์ของเลอนัวร์ประกอบ 'อนุสรณ์สถาน' ปลอมขึ้นจากชิ้นส่วนของแท้ที่ไม่เกี่ยวกัน เช่นสุสานเอลัวส์-อาเบลาร์ที่ประกอบจากซุ้มโค้งของแซ็ง-เดอนีกับรูปสลักคนละที่ และรูปปั้นที่ถูก 'ตั้งชื่อ' ว่าเป็นพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 5 ทั้งที่ไม่ใช่ — จุดหมุนระหว่างการต้านการบูรณะกับการบูรณะเชิงรูปแบบ
Arch of Titus, Rome
ตัวอย่างเรขาคณิตสามเหลี่ยมด้านเท่า; Sainte-Chapelle เป็นคำเตือน — ออกแบบโดยจงใจเลียนแบบต้นแบบดัง ๆ คือ "หลงทางแล้ว"
Dresden Synagogue (Semper Synagogue)
ธรรมศาลาเดรสเดน (ธรรมศาลาเซมเพอร์)
รายการหนึ่งในบัญชีผลงานยุคเดรสเดนของเซมเพอร์ (1834–1849) พร้อมคำบรรยายสั้น ๆ ว่า 'ผังศูนย์กลาง ภายนอกค่อนข้างเรียบมีลักษณะโรมาเนสก์' — หน้าวิกิไม่ได้วิเคราะห์ตัวอาคารต่อ ใช้เพียงเพื่อแสดงว่าช่วงเดรสเดนมีงานว่าจ้างหนาแน่นจนเบียดเวลาเขียนหนังสือทฤษฎีออกไป
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Semperoper (Dresden Hoftheater)
โรงอุปรากรเซมเพอร์ / โรงละครหลวงเดรสเดน
พบสองจุด ทั้งสองเป็นการเอ่ยผ่าน ๆ — (1) ชื่อ 'Hoftheater' เป็นรายการแรกในบัญชีผลงานยุคเดรสเดนของเซมเพอร์ (2) ฉบับไทยของ Book_07 ใช้เป็นหมุดเวลาชีวประวัติ ระบุว่าปาฐกถาซูริค 1869 อยู่ 'ระหว่างช่วงที่เขาทำงานที่โรงละครในเดรสเดนกับงานว่าจ้างที่เวียนนา'
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Museum of St. John Lateran
พิพิธภัณฑ์เซนต์จอห์นลาเตรัน
เอ่ยในฐานะ 'ที่เก็บหลักฐาน' ไม่ใช่อาคารที่ถูกวิเคราะห์ — หัวเสาสมัยออกัสตัสที่เก็บอยู่ในพิพิธภัณฑ์นี้คือหลักฐานที่วียอเลใช้ประกอบภาพสันนิษฐานการก่อสร้างมหาวิหารที่ฟาโนของวิทรูเวียส
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Carcassonne
Pierrefonds ถูกยกย่องในบทความแนบท้ายว่าเป็น "การจำลองที่ซื่อตรง"
สะพานโค้ง Saint-Chamas
ตัวอย่างเรขาคณิตสามเหลี่ยมด้านเท่า; Sainte-Chapelle เป็นคำเตือน — ออกแบบโดยจงใจเลียนแบบต้นแบบดัง ๆ คือ "หลงทางแล้ว"
Grand Canal, Venice
คลองกร็องด์คาแนล เวนิส
ปรากฏเป็น *ที่ตั้ง* ของตัวอย่างที่รัสกินยกมา ไม่ใช่วัตถุของการวิเคราะห์ — รัสกินชี้ว่าแหล่งกำเนิดแท้จริงของสถาปัตยกรรมอันยิ่งใหญ่อยู่ที่ความภูมิใจของสามัญชนต่อบ้านหลังเล็ก ไม่ใช่ที่วังอันโดดเดี่ยว โดยยก 'บ้านเล็ก ๆ ที่หัวคลองกร็องด์คาแนล' ซึ่งเขาเรียกว่างานสถาปัตยกรรมที่ประณีตที่สุดในเวนิส
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
ยุคต้นสมัยใหม่ (เวียนนา) Proto-Modernism (Vienna) · 21 แห่ง
St. Stephen's Cathedral, Vienna (Stephansdom)
อาสนวิหารเซนต์สเตฟาน เวียนนา
กรณีทดสอบชิ้นแรกของกฎเหล็กเรื่องภาษาของวัสดุใน *Das Prinzip der Bekleidung* ของโลส — โลสยืนยันว่าหอเซนต์สเตฟานหล่อด้วยซีเมนต์ไม่ได้แล้วยังเป็นงานศิลปะอยู่ (คู่กับ Palazzo Pitti) ใครใช้วัสดุหนึ่งปลอมเป็นอีกวัสดุหนึ่งย่อมถูกตราหน้าว่าเป็น 'ผู้ปลอมแปลง'
Palazzo Pitti
วังพิตติ
สองทางที่ต่างยุคกัน: (1) โลสใช้เป็นตัวทดสอบ 'กฎภาษาวัสดุ' — วังพิตติเป็นวังพิตติได้เพราะสร้างด้วยภาษาของหินเอง ถ้ายกรูปทรงไปแปะบนวังฟาร์เนเซที่หล่อซีเมนต์ มันจะไม่ใช่ศิลปะอีกต่อไป (2) รัสกินใช้เป็นตัวอย่างงานก่อหินที่ต้องไม่ถูกขัดเงา — 'ตาของใครก็ตามที่อยากเห็นพระราชวังปิตติถูกขัดเงา คงต้องละเอียดอ่อนเหลือเกิน'
Café Central, Vienna
หัวเรื่องเรียงความศึกษา "ของ/สถานที่ในฐานะสิ่งประดิษฐ์ทางวัฒนธรรม" ของ Panin
Museum of Applied Arts, Vienna (MAK)
พิพิธภัณฑ์ศิลปะประยุกต์แห่งเวียนนา (MAK)
อ้างในฐานะ 'สถาบันผู้อุปถัมภ์' ที่โลสตั้งเป็นเป้าโจมตี ไม่ใช่ในฐานะงานสถาปัตยกรรม — โลสเสียดสีว่ารัฐออสเตรียและ 'พวกเสื้อคลุมสีดำ' ซึ่ง 'มีหน้าที่หยุดยั้งพัฒนาการทางวัฒนธรรมของประชาชน' ให้ทุนฟื้นฟูเครื่องประดับผ่านพิพิธภัณฑ์แห่งนี้ โดยยกตู้ลิ้นชักสองชิ้นที่ตั้งชื่อตามลวดลายแกะสลักแทนหน้าที่ใช้สอย ('ทัพจับปลาอันอุดม' และ 'เจ้าหญิงที่ถูกสาป')
Academy of Fine Arts Vienna (Schillerplatz)
ราชสถาบันศิลปะแห่งเวียนนา
วิกิอ้าง 'สถาบัน' ไม่ใช่ 'อาคาร' ทุกครั้ง — (1) เป็นที่ซึ่งวากเนอร์ดำรงตำแหน่งศาสตราจารย์ตั้งแต่ 1894 และใช้ปาฐกถาเปิดตำแหน่งเป็นชนวนให้เขียน *Moderne Architektur* พร้อมประกาศติดอาวุธให้ลูกศิษย์ต้านประวัติศาสตร์นิยมแบบ Ringstrasse (2) เป็นผู้รับโอน Semper Depot ในปี 1990 ก่อนเปิดใหม่เป็นสตูดิโอ/พื้นที่จัดแสดงปี 1995
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Semper Depot, Vienna
อาคารเก็บฉากธรรมดา ๆ กลายเป็น "วัตถุทางทฤษฎี" ที่แบกอัตลักษณ์ของเซมเพอร์ย้อนหลัง ผ่านการเปลี่ยนชื่อ/นำกลับมาใช้ใหม่
Burgtheater, Vienna
อาคารเก็บฉากธรรมดา ๆ กลายเป็น "วัตถุทางทฤษฎี" ที่แบกอัตลักษณ์ของเซมเพอร์ย้อนหลัง ผ่านการเปลี่ยนชื่อ/นำกลับมาใช้ใหม่
Secession Building, Vienna
สัญลักษณ์ "เครื่องประดับคืออิสรภาพ" ฝ่ายตรงข้ามของโลส
Majolikahaus, Vienna
สัญลักษณ์ "เครื่องประดับคืออิสรภาพ" ฝ่ายตรงข้ามของโลส
Café Museum, Vienna
หัวเรื่องเรียงความศึกษา "ของ/สถานที่ในฐานะสิ่งประดิษฐ์ทางวัฒนธรรม" ของ Panin
Darmstadt Artists' Colony
ถูกเอ่ยถึงใน Olbrich โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Postal Savings Bank, Vienna
อาคารต้นแบบยุคก่อนสมัยใหม่ที่แสดงทฤษฎีของวากเนอร์เอง
Church of St. Leopold am Steinhof
อาคารต้นแบบยุคก่อนสมัยใหม่ที่แสดงทฤษฎีของวากเนอร์เอง
Weimar Kunstgewerbeschule
ตัวสถาบัน (ไม่ใช่แค่หลักสูตร) คือเมล็ดพันธุ์ที่โกรเปียสรับช่วงต่อจนกลายเป็นเบาเฮาส์
American/Kärntner Bar, Vienna
ถูกเอ่ยถึงใน Adolf Loos โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
AEG (โรงงานกังหัน), Berlin
ถูกเอ่ยถึงใน Behrens โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Looshaus, Vienna
"บ้านไร้คิ้วตา" ตรงข้าม Hofburg ข้อพิพาทเรื่องเครื่องประดับที่โด่งดังที่สุดของเวียนนา
Steiner House, Vienna
ถูกเอ่ยถึงใน Adolf Loos โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Stonborough (Wittgenstein) House, Vienna
ถูกเอ่ยถึงใน Wittgenstein โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Villa Moller, Vienna
อีกตัวอย่างของ Raumplan ในเวียนนา
Villa Müller, Prague
วิลลามึลเลอร์ ปราก
Raumplan ของ Villa Müller คือด้าน "บวก" ของการปฏิเสธล้วน ๆ ที่ประกาศไว้ใน *Ornament and Crime* — ⚠️ ตั้งอยู่ปราก (ขณะนั้นเชโกสโลวาเกีย) ไม่ใช่เวียนนา แม้จะอยู่ในกลุ่มผลงานของโลสที่มักเอ่ยถึงคู่กับผลงานเวียนนา
ยุคเบาเฮาส์–สถาปัตยกรรมใหม่ Bauhaus & New Architecture · 23 แห่ง
Crystal Palace, London (1851, Hyde Park)
เซมเพอร์อ่านมันเป็น "ม่านผ้าโดยบังเอิญ"; คำทำนายสไตล์เหล็กของเบิตทิเชอร์ (1846) มาก่อนมันห้าปี
Crystal Palace, Sydenham
คริสตัลพาเลซ ซิเดนแนม
อ้างในฐานะฉากของบทตกต่ำในอาชีพเซมเพอร์ที่อังกฤษ ไม่ใช่กรณีศึกษาสถาปัตยกรรม — Mixed Fabric Court ที่เซมเพอร์ออกแบบให้ซิเดนแนม (1854) เสร็จช้า งบไม่พอ และแทบไม่มีใครสนใจ ขณะที่ไดอารีของ Cole บันทึกการต่อต้านเซมเพอร์ของ Owen Jones ในฐานะคู่แข่งที่ไม่พึงประสงค์ · ⚠️ ต่างจากฉบับไฮด์ปาร์ค 1851 ที่มีในดัชนีแล้ว
Eiffel Tower, Paris
"โครงเหล็กเปลือยที่อ่านโครงสร้างได้ตรง ๆ" หมุดไทม์ไลน์รูปสร้าง
Jena Municipal Theatre
"การทำจริงครั้งแรกของโครงถ่ายน้ำหนักและผนัง-เป็น-ม่าน (curtain wall)"
Faguswerke, Alfeld
"การทำจริงครั้งแรกของโครงถ่ายน้ำหนักและผนัง-เป็น-ม่าน (curtain wall)"
นิทรรศการแวร์คบุนด์ Cologne (1914)
"การทำจริงครั้งแรกของโครงถ่ายน้ำหนักและผนัง-เป็น-ม่าน (curtain wall)"
Dom-ino (แนวคิด ไม่ได้สร้าง)
แยกโครงสร้างพื้น-เสาออกจากผนังปิดล้อม หมุดไทม์ไลน์รูปสร้าง
Haus am Horn
เฮาส์ อัม ฮอร์น
เอ่ยชื่อในฐานะ 'ปลายทาง' ของอุปกรณ์ครัวที่เป็นหนึ่งในหกประเภทต้นแบบเบาเฮาส์ (Plate 5, ต้นฉบับ น.34) ที่กลายเป็นแบบผลิตอุตสาหกรรมจำนวนมากช่วง 1922–1925 — ตัวอาคารเองไม่ได้ถูกวิเคราะห์ทางสถาปัตยกรรมในหน้าใดเลย
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Bauhaus building, Dessau
ถูกเอ่ยถึงใน Gropius · Bauhaus and New Architecture โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Barcelona Pavilion
ระบบที่ว่างแบบไหลลื่น (free plan) คู่กับ Villa Savoye ในฐานะสองระบบที่ว่างคู่แข่งของยุคสมัยใหม่ — ⚠️ ตัวอาคารเองเป็น (บริบทเสริม) ตาม Mies van der Rohe
Villa Savoye, Poissy
ระบบกล่องยกลอยบนเสา pilotis คู่แข่งของ Barcelona Pavilion
Siedlung housing, Dessau/Siemensstadt
ถูกเอ่ยถึงใน หน้าที่เกี่ยวข้องในคลัง โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
24 rue Nungesser-et-Coli, Paris
เรียงความยาวที่สุดในเล่ม เปิดด้วยบันทึกประจำวัน 1934 ของเลอ กอร์บูซีเยเรื่องโซฟาที่ทำให้ห้องรู้สึกเป็น "บ้าน"
Copper-Plate Mass-Production Houses (Kupferhaus)
บ้านสำเร็จรูปแผ่นทองแดง
หมุดปลายทางของ 'สิทธิ์ความเป็นผู้ริเริ่ม' ที่โกรเปียสอ้างเรื่องการผลิตบ้านสำเร็จรูป — วิกิลากเส้นเวลา 1910 (เริ่มสนับสนุน) → Faguswerke 1911 → Cologne Werkbund 1914 → บ้านแผ่นทองแดง 1932 (Plate 15) เพื่อยืนยันว่าการผลิตสำเร็จรูปเป็น 'การประยุกต์ปลายน้ำ' ของ standardization และ rationalization
Black Mountain College
แบล็กเมาน์เทนคอลเลจ
ปรากฏเฉพาะในหมายเหตุ 'Reception' ที่หน้า Person_Josef_Albers ยกมาเป็น *บริบทเสริม/external context* ว่าถ้ามีโหนดสายธารการสอนเบาเฮาส์ ก็จะเชื่อมการอพยพของอัลแบร์สไป Black Mountain College (1933) และเยล (1950) ได้ — หน้าเน้นย้ำเองว่าแหล่งดิบมิได้บันทึกเรื่องนี้
เอ่ยถึงผ่าน ๆรายการเสริม
New Bauhaus / IIT Institute of Design
นิวเบาเฮาส์ / สถาบันการออกแบบ IIT
บรรทัด *บริบทเสริม/external context* ท้ายหน้า Person_Moholy_Nagy ที่ระบุว่าโมฮอย-นอจก่อตั้ง New Bauhaus (ภายหลังคือ IIT Institute of Design) ที่ชิคาโกปี 1937 พร้อมประกาศชัดว่าไม่ปรากฏในแหล่งดิบ — บทบาทในคลังของโมฮอย-นอจคือจุดกลางของสายส่ง Vorkurs 'อิทเทิน → โมฮอย-นอจ → อัลแบร์ส'
เอ่ยถึงผ่าน ๆรายการเสริม
Farnsworth House
ถูกเอ่ยถึงใน Mies van der Rohe โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Case Study House Program
โครงการเคสสตัดดีเฮาส์
แถวเดียวในตาราง 'Built-form anchors linked to the Timeline' ของ Book 37 (ปี 1945 · 'การทดลองที่พักอาศัยแบบทำซ้ำได้หลังสงคราม' · น.236–237) และถูกอ้างซ้ำใน Era_06 ในฐานะหนึ่งใน 'หมุดรูปสร้าง' ที่ Book 37 เติมให้ภาพโมเดิร์นนิยมที่แข่งขันกันหลายสาย — ไม่ระบุ House หมายเลขใดหรือสถาปนิกคนใด
J.S. Dorton Arena (Raleigh Arena)
เจ.เอส. ดอร์ตัน อารีนา (ราลีอารีนา)
อาคารที่วิกิให้บทบาทเชิงเหตุผลชัดเจนที่สุดในกลุ่มนี้ — ระบุว่าเป็น 'ต้นแบบสำคัญ' (formative precedent) ที่โอทโทพบระหว่างทุนศึกษาสหรัฐฯ และโอทโท *อ้างเองว่าเป็นจุดเปลี่ยนชี้ขาด* ที่ทำให้เขาหันไปทำโครงสร้างรับแรงดึง จึงเป็นหมุดต้นทางของสายงาน form-finding ทั้งสายในคลังนี้
Sydney Opera House
ซิดนีย์โอเปราเฮาส์
เอ่ยชื่อผ่าน ๆ ในวงเล็บประวัติผลงานของ Ove Arup ซึ่งเป็นหนึ่งใน 'วิศวกรร่วมงาน' ที่ผู้แปลใส่เชิงอรรถไว้ในบทสัมภาษณ์ Frei Otto — จุดสนใจจริงของย่อหน้าคือโครงการร่วมโครงการแรกระหว่างอารัปกับโอทโท (โรงแรม Mecca InterContinental)
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Gateway Arch
เกตเวย์อาร์ช
เอ่ยชื่อผ่าน ๆ ในวงเล็บประวัติผลงานของ Fred Severud วิศวกรชาวนอร์เวย์-อเมริกัน เพื่ออธิบายว่าโอทโทร่วมงานกับใครเป็นคนแรกระหว่างทุนศึกษาสหรัฐฯ ปี 1950–51 (เอโร ซาริเนน เป็นผู้แนะนำให้รู้จัก)
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Mecca InterContinental Hotel and Conference Centre
โรงแรมและศูนย์ประชุมอินเตอร์คอนติเนนตัล มักกะฮ์
ระบุในฐานะ โครงการร่วมโครงการแรก ระหว่าง Frei Otto กับ Ove Arup (ร่วมกับ Rolf Gutbrod) ในบัญชีวิศวกรร่วมงานที่ผู้แปลทำเชิงอรรถไว้ — ข้อมูลระบุความสัมพันธ์และปี ไม่มีการวิเคราะห์สถาปัตยกรรมหรือโครงสร้าง
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
Madison Square Garden
เมดิสันสแควร์การ์เดน
เช่นเดียวกับ Gateway Arch — เอ่ยชื่อในวงเล็บเดียวกันในฐานะผลงานที่ใช้ระบุตัวตนของ Fred Severud วิศวกรผู้ร่วมงานคนแรกของ Frei Otto ในสหรัฐฯ · หน้าไม่ได้ระบุว่าเป็นอาคารหลังใดในสี่หลังที่ใช้ชื่อนี้
เอ่ยถึงผ่าน ๆ
ยุคปรากฏการณ์วิทยา Phenomenology · 18 แห่ง
Rowhouse in Sumiyoshi/Azuma Residence
จุดกำเนิดเรื่องราวย่อย "จักรวาลจำลอง" ของอันโดะ (ลานบ้านในฐานะนิวเคลียสที่ถูกทำให้เชื่อง)
Koshino House
บ้านโคชิโนะ
รายชื่อ 'ผลงานสำคัญ' ของอันโดะที่หน้า Tadao Ando ระบุเองว่าเป็นบริบทเสริมนอกแหล่งดิบ ไม่มีการวิเคราะห์เจาะจงในบทวิเคราะห์ต้นทาง
เอ่ยถึงผ่าน ๆรายการเสริม
Rokko Housing
อาคารพักอาศัยรวมร็อกโก
รายชื่อ 'ผลงานสำคัญ' ของอันโดะที่หน้า Tadao Ando ระบุเองว่าเป็นบริบทเสริมนอกแหล่งดิบ ไม่มีการวิเคราะห์เจาะจงในบทวิเคราะห์ต้นทาง
เอ่ยถึงผ่าน ๆรายการเสริม
Berkowitz-Odgis House (วิกิสะกดว่า Belkowitz House)
เบอร์โควิตซ์-ออดจิสเฮาส์
ปรากฏเฉพาะในบัญชีรายชื่อโครงการท้ายหัวข้อ 'ผลงานสำคัญ / Key Works' ซึ่งหน้าติดป้ายกำกับตัวเองว่าเป็น *(external context)* — ไม่มีการวิเคราะห์ ไม่มีบทบาทในข้อโต้แย้งใด ๆ · ⚠️ ไม่พบอาคารชื่อ 'Belkowitz House' ในระเบียนผลงานของสตีเวน ฮอลล์ น่าจะเป็นการคลาดเคลื่อนตอนถอดความจาก 'Berkowitz-Odgis House' — ควรให้เจ้าของ vault ตรวจก่อนบันทึกเป็น canonical
เอ่ยถึงผ่าน ๆรายการเสริม
Church on the Water
โบสถ์แห่งน้ำ
รายชื่อ 'ผลงานสำคัญ' ของอันโดะที่หน้า Tadao Ando ระบุเองว่าเป็นบริบทเสริมนอกแหล่งดิบ ไม่มีการวิเคราะห์เจาะจงในบทวิเคราะห์ต้นทาง
เอ่ยถึงผ่าน ๆรายการเสริม
Fukuoka Housing
ตัวอย่างธีมออกแบบกำเนิดของฮอลล์ — แสงธรรมชาติโค้ง ("ขวดแสงเจ็ดใบ"), น้ำในฐานะ "เลนส์เชิงปรากฏการณ์"
Stretto House
สเตรตโตเฮาส์
ตัวอย่างรูปธรรมของ 'เขตของปรากฏการณ์' (phenomenal zones) จากบทความปี 1994 ของฮอลล์ — เจาะจงที่มิติ เสียง โดยวิกิระบุว่าหน้าตัดอาคารได้แรงบันดาลใจจากงานประพันธ์ของบาร์ต็อก ซึ่งเป็นหลักฐานของข้อเสนอหลักในหน้าว่าฮอลล์คือกรณี 'ปรากฏการณ์วิทยาในภาคปฏิบัติ' ที่ทฤษฎีถูกทำให้เป็นรูปธรรม ไม่ใช่นำมาใช้ทีหลัง
Church of the Light
โบสถ์แห่งแสง
รายชื่อ 'ผลงานสำคัญ' ของอันโดะที่หน้า Tadao Ando ระบุเองว่าเป็นบริบทเสริมนอกแหล่งดิบ ไม่มีการวิเคราะห์เจาะจงในบทวิเคราะห์ต้นทาง
เอ่ยถึงผ่าน ๆรายการเสริม
Raika Headquarters
อาคารสำนักงานใหญ่ไรกะ
รายชื่อ 'ผลงานสำคัญ' ของอันโดะที่หน้า Tadao Ando ระบุเองว่าเป็นบริบทเสริมนอกแหล่งดิบ ไม่มีการวิเคราะห์เจาะจงในบทวิเคราะห์ต้นทาง
เอ่ยถึงผ่าน ๆรายการเสริม
Benesse House Naoshima Contemporary Art Museum
เบเนสเซะเฮาส์ — พิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัยนาโอชิมะ
รายชื่อ 'ผลงานสำคัญ' ของอันโดะที่หน้า Tadao Ando ระบุเองว่าเป็นบริบทเสริมนอกแหล่งดิบ ไม่มีการวิเคราะห์เจาะจงในบทวิเคราะห์ต้นทาง
เอ่ยถึงผ่าน ๆรายการเสริม
Vitra Conference Center
อาคารที่การอ่านแบบ *genius loci* ของนอร์เบิร์ก-ชูลซ์ไม่เคยเข้าไปข้างในจริง ("ลัทธินิฮิลิสต์ยุคใหม่")
Kiasma, Helsinki
ตัวอย่างธีมออกแบบกำเนิดของฮอลล์ — แสงธรรมชาติโค้ง ("ขวดแสงเจ็ดใบ"), น้ำในฐานะ "เลนส์เชิงปรากฏการณ์"
Chapel of St. Ignatius, Seattle
ตัวอย่างธีมออกแบบกำเนิดของฮอลล์ — แสงธรรมชาติโค้ง ("ขวดแสงเจ็ดใบ"), น้ำในฐานะ "เลนส์เชิงปรากฏการณ์"
Chikatsu-Asuka Historical Museum
พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ชิกัตสึ-อาสุกะ
รายชื่อ 'ผลงานสำคัญ' ของอันโดะที่หน้า Tadao Ando ระบุเองว่าเป็นบริบทเสริมนอกแหล่งดิบ ไม่มีการวิเคราะห์เจาะจงในบทวิเคราะห์ต้นทาง
เอ่ยถึงผ่าน ๆรายการเสริม
Japanese Pavilion, Expo 2000 Hannover
ศาลาญี่ปุ่น งานเอ็กซ์โป 2000 ฮันโนเวอร์
รายชื่อ 'ผลงานสำคัญ' ของอันโดะที่หน้า Tadao Ando ระบุเองว่าเป็นบริบทเสริมนอกแหล่งดิบ
เอ่ยถึงผ่าน ๆรายการเสริม
Langen Foundation, Neuss
กรณีศึกษาหลักของวิทยานิพนธ์ Shirazi เดินสำรวจสองรอบเพื่อทดสอบและพิสูจน์ "ปรากฏการณ์วิทยาเชิงประจักษ์"
Chichu Art Museum
พิพิธภัณฑ์ศิลปะจิจู
รายชื่อ 'ผลงานสำคัญ' ของอันโดะที่หน้า Tadao Ando ระบุเองว่าเป็นบริบทเสริมนอกแหล่งดิบ ไม่มีการวิเคราะห์เจาะจงในบทวิเคราะห์ต้นทาง
เอ่ยถึงผ่าน ๆรายการเสริม
Black Forest farmhouse (ไม่ระบุชื่อ)
พิสูจน์ด้วยตัวอย่างว่าอาคารสามารถ "รวมจตุรภาค (fourfold)" ได้โดยไม่ต้องอ้างความถวิลหาแบบพื้นถิ่นย้อนยุค
ยุคหลังสมัยใหม่ถึงร่วมสมัย Postmodern–Contemporary · 13 แห่ง
Nakagin Capsule Tower
นากากิน แคปซูล ทาวเวอร์
Book 36 ยกเป็น 'ผลงานสร้างจริงเด่นที่สุด' ของขบวนการเมตาบอลิสม์ ในบทปิดหมวดศตวรรษที่ 20 ว่าด้วยคิโช คุโรกาวะ (น.776–778) — หลักฐานรูปธรรมของแนวคิดเมืองที่เปลี่ยนถ่าย/งอกใหม่ได้คล้ายเซลล์ พร้อมข้อสังเกตวิพากษ์ว่าหลัง Expo '70 นักทฤษฎีเมตาบอลิสม์เองเริ่มถอยห่าง เพราะ 'แคปซูล' กลายเป็นภาพลักษณ์แฟชั่นไฮเทคมากกว่าต้นแบบผังเมืองที่ใช้จริง
Centre Pompidou
ซ็องตร์ ปงปีดู
สองบทบาท: (1) ใน Book 36 ถูกยกเป็นตัวอย่างว่าแนวคิดเมตาบอลิสม์ของคุโรกาวะยังเชื่อมโยงกับสถาปัตยกรรมไฮเทคและเชิงนิเวศรุ่นหลัง แม้ตัวขบวนการเองจะเสื่อมความนิยมหลัง Expo '70 (2) ใน Book 31 เอ่ยผ่าน ๆ ในเครดิตผลงานของ Ove Arup วิศวกรที่ร่วมงานกับ Frei Otto
Dutch Parliament extension (ไม่ได้สร้าง), The Hague
ผลงานประกวดแบบที่ทำให้ OMA เป็นที่รู้จัก; Villette เทียบตรงข้ามผังรั้วประวัติศาสตร์นิยมของ Leon Krier กับการกระจายความหนาแน่นตามโปรแกรมแนวราบของ OMA
Parc de la Villette (ประกวดแบบ), Paris
ผลงานประกวดแบบที่ทำให้ OMA เป็นที่รู้จัก; Villette เทียบตรงข้ามผังรั้วประวัติศาสตร์นิยมของ Leon Krier กับการกระจายความหนาแน่นตามโปรแกรมแนวราบของ OMA
Netherlands Dance Theatre, The Hague
รายชื่อผลงานสร้างจริงจากชีวประวัติ; Euralille พิสูจน์ว่าการพัฒนาที่นักลงทุนนำไม่ใช่เรื่องเฉพาะอเมริกา
Villa dall'Ava, Paris
รายชื่อผลงานสร้างจริงจากชีวประวัติ; Euralille พิสูจน์ว่าการพัฒนาที่นักลงทุนนำไม่ใช่เรื่องเฉพาะอเมริกา
Kunsthal, Rotterdam
รายชื่อผลงานสร้างจริงจากชีวประวัติ; Euralille พิสูจน์ว่าการพัฒนาที่นักลงทุนนำไม่ใช่เรื่องเฉพาะอเมริกา
Euralille masterplan, Lille
รายชื่อผลงานสร้างจริงจากชีวประวัติ; Euralille พิสูจน์ว่าการพัฒนาที่นักลงทุนนำไม่ใช่เรื่องเฉพาะอเมริกา
Guggenheim Museum Bilbao
"การรีแบรนด์เมืองผ่านสถาปัตยกรรม" หมุดไทม์ไลน์ยุค Deconstruction
Educatorium, Utrecht
รายชื่อผลงานสร้างจริงจากชีวประวัติ; Euralille พิสูจน์ว่าการพัฒนาที่นักลงทุนนำไม่ใช่เรื่องเฉพาะอเมริกา
Maison à Bordeaux
รายชื่อผลงานสร้างจริงจากชีวประวัติ; Euralille พิสูจน์ว่าการพัฒนาที่นักลงทุนนำไม่ใช่เรื่องเฉพาะอเมริกา
IIT McCormick Tribune Campus Center, Chicago
รายชื่อผลงานสร้างจริงจากชีวประวัติ; Euralille พิสูจน์ว่าการพัฒนาที่นักลงทุนนำไม่ใช่เรื่องเฉพาะอเมริกา
Seattle Central Library
รายชื่อผลงานสร้างจริงจากชีวประวัติ; Euralille พิสูจน์ว่าการพัฒนาที่นักลงทุนนำไม่ใช่เรื่องเฉพาะอเมริกา
ข้ามยุค Cross-era · 16 แห่ง
Temple of Solomon (การฟื้นสร้างของ Villalpando)
หมุดไทม์ไลน์ตำราสำหรับการฟื้นสร้างวิหารในพระคัมภีร์เชิงทฤษฎี/สถาปัตยกรรมของ Villalpando
Saline Royale d'Arc-et-Senans
ถูกเอ่ยถึงใน หน้าที่เกี่ยวข้องในคลัง โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Cenotaph for Newton (ไม่ได้สร้าง)
ถูกเอ่ยถึงใน Boullee Ledoux โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Barrières of Paris
ถูกเอ่ยถึงใน หน้าที่เกี่ยวข้องในคลัง โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Musée National Eugène-Delacroix, Paris
หัวเรื่องเรียงความในการศึกษา "ของ/อาคารในฐานะสิ่งประดิษฐ์ทางวัฒนธรรม" ของ Panin
Musée Bourdelle, Paris
หัวเรื่องเรียงความในการศึกษา "ของ/อาคารในฐานะสิ่งประดิษฐ์ทางวัฒนธรรม" ของ Panin
Flatiron Building, New York
หัวเรื่องเรียงความในการศึกษา "ของ/อาคารในฐานะสิ่งประดิษฐ์ทางวัฒนธรรม" ของ Panin
Letchworth Garden City
ถูกเอ่ยถึงใน Ebenezer Howard โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Welwyn Garden City
ถูกเอ่ยถึงใน Ebenezer Howard โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Maison de Verre, Paris
หัวเรื่องเรียงความในการศึกษา "ของ/อาคารในฐานะสิ่งประดิษฐ์ทางวัฒนธรรม" ของ Panin
Fallingwater
ถูกเอ่ยถึงใน Wright โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Guggenheim Museum, New York
ถูกเอ่ยถึงใน Wright โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
West German Pavilion, Expo 67, Montreal
ถูกเอ่ยถึงใน Frei Otto โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Munich Olympic Stadium roof (1972)
คำวิจารณ์ของโอตโตเองว่าหลังคา "ไม่เบาพอ" และความหวังไม่ให้มันกลายเป็นอนุสาวรีย์
Therme Vals
ถูกเอ่ยถึงใน Zumthor โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง
Bruder Klaus Field Chapel
ถูกเอ่ยถึงใน Zumthor โดยหน้าดัชนีไม่ได้บันทึกเหตุผลการอ้างอิงไว้เป็นข้อความ — ดูบริบทเต็มที่หน้าปลายทาง